图为2007年创作的《老子》

        与书法家说书法是一个艰难的话题，如果与书法家说星座，会是什么结果？

　　书法家王冬龄很认真地告诉记者，他是摩羯座，一个被认为属于“劳动模范”的星座。

　　这个“劳动模范”书法家今天要大大地“劳动”一下了——如果你路过杭州南山路的中国美术学院，在室内体育馆宽阔的地面上，可以看到，早上九点多开始，在24张丈二宣铺成的“广阔田野上”，书法家挥汗泼墨的“笔耕劳动”景象。

　　继2003年完成7.5米高、12.5米宽的狂草《逍遥游》和2007年完成4.95米高、37.5米宽的狂草《老子》之后，王冬龄的大字实践掀起了新一波高潮。这一回，他将书写的是《心经》，用到的宣纸高7.3米，宽17米，相当于24张丈二宣拼接而成。此次完成的大字《心经》将与其各种风格的作品一起，亮相今年10月浙江美术馆举办的王冬龄个人书法大展。

　　·东西方文化的撞击

　　一只孩子的胖手伸向账台上的毛笔。这是出身于小商户家庭的王冬龄对于毛笔的最初记忆，账本上的字，是书法在他孩童时期最初的启蒙。

　　直至1981年从浙江美术学院（现中国美院）书法专业硕士研究生班毕业，他对书法的专注进入了全新的境界。作为中国首届书法专业硕士生，他留校任教至今。

　　上个世纪八十年代末期，王冬龄应美国明尼苏达大学之邀赴美讲学，在美国多个大学讲授中国书法艺术，历时4年。这个经历，令书法家在西方文化环境中，回望中国书法，他观察与审视东西方的艺术审美，塑造了宽容与自由的艺术风格。

　　王冬龄显然没有忘记自己是一位中国艺术家，为此他放弃了唾手可得的美国绿卡；他显然是一位有着深厚传统功底的中国艺术家，他的每一个字，无论行草、榜书，都飘散着笔性墨韵的魅力。然而，他又不满足仅仅做一位中国艺术家，他的理想是做一位立足本土、包容世界的国际艺术家。

　　·毛笔的温度

　　书法家与记者在咖啡馆小坐，领班看到他，悄悄让人送来一份果盘，尊一声“老师”。

　　在咖啡之外，王冬龄喜欢喝葡萄酒。写字和喝酒是他最畅快的两件事，他说自己 “喝了酒不会说错话”。就是在美国教书的时候，也是喝了葡萄酒英语单词跳出来更快些。他的解释是，自己的“微循环”没有那么好，喝点葡萄酒，令循环加快，思路敏捷。

　　王冬龄说，书法这件事，除了功力技巧，还有情绪和情感。更重要的是用心写字，全身心的投入，才能创作出感人的作品。他喜欢用好纸，比如“红星纸”，那是宣纸中的一个名牌产品。他说，新纸太燥，最好是有点年份，5年以上的那种纸才会性情温润，更能纸墨相发。他现在不喜欢用墨汁，一般都用研磨的墨，如同咖啡要现磨一样。包括他的巨幅都用磨出的墨。他要的，是毛笔与纸的亲密接触，还有和畅的融合，是笔与纸最合适的协调。

　　记者想起来，有一回看书法家现场写字，他对着纸不满意地浅浅摇头。写完了，很性情地直言，“写得不好”。仿佛一个没有吃到中意零食的孩童，有些意犹未尽。

 

　　·大写的野心

　　王冬龄书法艺术实践的标志性事件之一，是他的巨幅大字创作。

　　他的大字书法经历可以上溯至20多年前。对他的大字作品，当年沙孟海曾题词说：“邵芝岩为余作大笔，老病不常用，冬龄兄借去作十字，真伟观也。”

　　2003年，他创作了巨幅狂草《逍遥游》，可以说是书法史上著名的行为艺术之一。

　　2007年，王冬龄又作巨幅大字狂草《老子》，笔力矫健、章法灿烂……

　　时至今日，他又一次挑战自我，巨幅草书《心经》将一个执着书法实践50多年、执教书法30余年的人，思与虑、困与解、情与放，一一书写。

　　王冬龄告诉记者，最近两三个月，他进入了创作的兴奋期。为此次大字创作，他坚持每周两次游泳，保持体力——说实话，如果没有体力和臂力，不要说拎起那支特制的大笔，就是至少几个小时蹲着的书写，也是很多人吃不消的重活。

　　事实上，王冬龄的大字将书法的技巧与身体的技巧，悄然相融，用极致巨制的表现方式，书写中国书法的开阔与宽厚。狂草里蕴涵着野心——在新媒体时代，书法与现代审美品格交相辉映、生生不息的野心。

　　书法到底可以写多大？书法家答：无界。

 

王冬龄，书法家，中国美术学院现代书法研究中心主任、博士生导师、省书法家协会副主席、杭州市书法家协会主席。
　　早年师从“草圣”林散之，后又得陆维钊、沙孟海、诸乐三三位书法大师亲授。世人称，其书法线条遒劲，隐隐散发出豪放之气，但在雄浑之外又不失书卷气息。在巨幅现代书法上的开放式探索，成为他最重要的个人标识之一。